中國畫用什么樣的墨?墨在中國繪畫中具有獨特的地位，墨有固體墨與液體墨兩種。中國畫的傳統(tǒng)用墨是固體墨，因其所用的原料不同，又分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。油煙墨——是用桐油等油類燒制成煙制成。其黑色偏暖，用來作畫，與其他透明顏色調(diào)和用很協(xié)調(diào)。松煙墨——用松樹枝燒煙制成，其黑色偏冷，多用于書法。漆煙墨——用傳統(tǒng)大漆燒煙而成，其黑色細(xì)潤而有光澤，用于繪畫也合適。在選用時以質(zhì)地細(xì)膩、滋潤呈藍(lán)紫色為好。以“頂、上、貢、選”為墨的等級之分。液體墨保持了油煙墨的特點，由于使用方便，現(xiàn)在十分普及，但用于寫意畫較好。其中以“天津書畫用墨汁”和北京“一得閣墨汁”為好。國畫初學(xué)者所用到的工具有哪些！溧水區(qū)少兒國畫的認(rèn)知
中國畫有著源遠(yuǎn)流長燦爛輝煌的歷史淵源。其獨特的審美情趣，是中國文化，美學(xué)思想哲學(xué)觀念的集中體現(xiàn)。學(xué)習(xí)中國畫我們可以品味畫家那種以人修德，注重人品的文化積淀。中國畫即承古又創(chuàng)新是各種美好品質(zhì)美育的培養(yǎng)。孩子們學(xué)習(xí)中國畫，可以學(xué)會一種更高的藝術(shù)的思維方式，能夠使孩子們更加熱愛生活，熱愛大自然；成人學(xué)習(xí)中國畫不僅能修心養(yǎng)性，改變氣質(zhì)，更得以從靜中穩(wěn)定血壓，使得身心清爽愉快；老人學(xué)習(xí)中國畫可以靜心養(yǎng)性使其使頭腦變得更為冷靜，美意延年有益于身心健康，中國畫是以情動人的藝術(shù)，當(dāng)你完成一幅作品的時候，也是享受審美愉悅的時候。六合區(qū)學(xué)習(xí)國畫種類水彩和國畫哪個更實用一些？
三、根據(jù)國畫愛好者的特點制定學(xué)習(xí)計劃學(xué)習(xí)山水畫，要有一個非常系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過程，要切合個人的實際，循序漸進(jìn)，由淺及深。國畫愛好者學(xué)好山水畫，首先了解山水畫的發(fā)展史，知道歷朝歷代的畫派、代表人物、畫風(fēng)及特點等。這樣在學(xué)習(xí)時就會有根有據(jù)，然后從基礎(chǔ)的內(nèi)容入手，比如墨色、毛筆的運用、線條的變化、墨法的處理及設(shè)色方法等；樹木、山石、云、水、樓、舟的畫法等，再到構(gòu)圖法、寫生法。把所學(xué)的知識真正掌握起來，從而達(dá)到自由創(chuàng)作的目標(biāo)。
六朝以后，原來作為人物畫背景的山水景物終于成為繪畫的主要表現(xiàn)對象。山水畫勃興，產(chǎn)生了唐末荊浩的《畫山水錄》，荊浩將謝赫的“六法”分析、整理，提出六要——氣、韻、思、景、筆、墨?！傲ā敝皻忭崱迸c“六要”之“氣、韻”實際上打通了人物畫與山水畫的界限，以人物畫的價值標(biāo)準(zhǔn)來衡量山水畫的價值標(biāo)準(zhǔn)，或者說以山水畫的價值標(biāo)準(zhǔn)來深化人物畫的價值標(biāo)準(zhǔn)。荊浩《畫山水錄》：“氣者，心隨筆運，取象不惑；韻者，隱跡立形，備儀不俗?！碑?dāng)代學(xué)者伍蠡甫在《中國畫論研究》一書中解釋：氣——畫家有度物取真的認(rèn)識力或?qū)徝浪?，它便隨著筆墨的運使而指導(dǎo)著創(chuàng)作全程——這個貫徹始終的“心”力或精神力量，稱為“氣”；韻——風(fēng)韻、韻致的表現(xiàn)，時常是隱約的、暗示的，并非和盤托出。哪里有教國畫好的培訓(xùn)機構(gòu)？
什么是中國畫使用的絹?絹是—種絲織制品。中國畫用絹有生絹和熟絹兩種。生絹性能像生宣紙，色或墨畫上去容易滲化。熟絹上過膠礬水，像熟宣紙，使用起來比熟宣紙感覺細(xì)膩滋潤。保存時要密封好，防止漏礬與蟲蛀。
怎樣使用硯臺?傳統(tǒng)的中國畫一般要用固體墨塊在硯臺上加水研磨使用。硯不論端硯、歙硯，但求細(xì)膩滋潤發(fā)墨，墨太粗容易傷筆;過于細(xì)膩而堅實，又不容易發(fā)墨。硯臺用久了，由于墨垢厚積不易洗掉，即光滑不發(fā)墨時，要重行“開”一下，可選擇細(xì)致小瓦片，先在他物上磨光，再在硯上輕輕一磨，磨去墨銹(即堆積的墨垢)，自能發(fā)墨。如果新硯過粗，也可以如法一磨就會細(xì)膩。硯臺不用時要蓋好，不使灰塵玷污，也不易干燥。 學(xué)國畫對于孩子有哪些好處?溧水區(qū)少兒國畫的認(rèn)知
請問國畫和素描之間有什么聯(lián)系？溧水區(qū)少兒國畫的認(rèn)知
中國畫不只不注重塑形上的像，它在色彩方上也不追求真實，并且刻意地抑制顏色的真實性，比如在顏色里加墨，以降低顏色的純度，達(dá)到視覺上的沉穩(wěn)感。中國畫，是不以顏色來斷定畫的優(yōu)劣的，就算是墨分五色，也是感覺上的色，而不是自然界的真實顏色。一幅只用墨畫的中國畫，就算連個朱印都不蓋，仍舊可以是非常好的畫。相反，過于鮮艷的中國畫，反倒顯得俗氣。沒辦法，這種觀念，是與文人墨客的思想品質(zhì)有關(guān)。文人墨客，藝術(shù)家們，往往擁有更敏銳的觀察力，有著更豐富的情感甚至感興，也許他們曾想追求****，甚至是產(chǎn)生過報國之志，由于不得志，形成了清高的脫俗的品質(zhì)，并體現(xiàn)在了國畫藝術(shù)形式里。這種觀念不只作用到了中國畫的用色上，并且體現(xiàn)在選材上。很多畫家認(rèn)為牡丹是富貴之花，因此不去畫它。有的畫家畫牡丹，努力抑制它的美色，甚至直接用墨來畫，表明自己脫俗的格調(diào)。當(dāng)然了，雖然不以顏色來判斷中國畫的優(yōu)劣，但并不是有顏色的國畫都是不好的，就像大青綠山水，顏色極其夸張，并富有裝飾效果，其藝術(shù)價值也是不可小覷的。**少，在某個階段，它曾是中國畫主流的審美形式，對中國畫的發(fā)展起到過促進(jìn)作用。溧水區(qū)少兒國畫的認(rèn)知
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