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只是礙于各國對動畫正規(guī)作品的認(rèn)知程度不一還有放送尺度的不同讓業(yè)界還是停留在制作適合日本國情的動畫再請熟悉各國國情的代理商負(fù)責(zé)銷售或剪接適合各國情的版本。動畫制作到販賣DVD之后就算整個動畫制作企劃案的結(jié)束。不管個人喜好與否,希望以后讀者們在看任何一部動畫時能夠了解到幕后人員的辛苦。動畫制作立體動畫編輯立體動畫是利用人雙眼的視角差和會聚功能制作的可產(chǎn)生立體效果的電影。出現(xiàn)于1922年。這種電影放映時兩幅畫面重疊在銀幕上，通過觀眾的特制眼鏡或幕前輻射狀半錐形透鏡光柵，使觀眾左眼看到從左視角拍攝的畫面，右眼看到從右視角拍攝的畫面，通過雙眼的會聚功能，合成為立體視覺影像，當(dāng)觀眾戴上立體眼鏡觀看...

設(shè)計并詳細(xì)繪制出一系列人物形象、道具和場景。概念設(shè)計師在設(shè)計人物衣服紋飾場景細(xì)節(jié)這些東西的時候，常常會去一些地方尋找靈感比如服裝店啊、有古建筑的旅游景點、山洞等等。然后通過腦洞將現(xiàn)實世界與動畫的虛擬世界相結(jié)合，創(chuàng)造出一個既天馬行空，又相對真實的世界。概念設(shè)計師設(shè)計出來的人物形象、場景道具會為后面三維建模和整體影片風(fēng)格打下重要基礎(chǔ)，同時這也是初步將人物場景由文字轉(zhuǎn)向可視化圖片的重要步驟。技能要求:具有良好造型能力，色彩基礎(chǔ)，手繪能力。軟件:PS或其他繪圖軟件，會三維軟件更好。3、二維分鏡設(shè)計（故事版設(shè)計師）故事版設(shè)計師按照劇本劇情和人物臺詞，將劇本文字用鏡頭和畫面組合的形式表現(xiàn)出來。這一...

前期設(shè)計部分1、導(dǎo)演靈感（導(dǎo)演）2、劇本創(chuàng)作（動畫編劇）3、角色場景概念設(shè)計（人物場景概念設(shè)計師）4、二維分鏡設(shè)計（故事版設(shè)計師）二、中期制作1、三維建模（三維模型師）技能要求:空間造型能力，美術(shù)基礎(chǔ)、藝用解剖（了解角色肌肉分布走向和關(guān)節(jié)位置）。軟件:maya模型模塊（建立大致模型），zb，mudbox。2、材質(zhì)貼圖（材質(zhì)貼圖師）技能要求：手繪能力，色彩知識，細(xì)致入微的觀察能力。軟件：maya材質(zhì)模塊，PS（繪制貼圖），Mari（貼圖）、substancepainter（貼圖）。3、模型綁定（綁定師）技能要求：藝用解剖（了解關(guān)節(jié)位置添加控制器），Python、mel編程（高級別項目會涉...

設(shè)計并詳細(xì)繪制出一系列人物形象、道具和場景。概念設(shè)計師在設(shè)計人物衣服紋飾場景細(xì)節(jié)這些東西的時候，常常會去一些地方尋找靈感比如服裝店啊、有古建筑的旅游景點、山洞等等。然后通過腦洞將現(xiàn)實世界與動畫的虛擬世界相結(jié)合，創(chuàng)造出一個既天馬行空，又相對真實的世界。概念設(shè)計師設(shè)計出來的人物形象、場景道具會為后面三維建模和整體影片風(fēng)格打下重要基礎(chǔ)，同時這也是初步將人物場景由文字轉(zhuǎn)向可視化圖片的重要步驟。技能要求:具有良好造型能力，色彩基礎(chǔ)，手繪能力。軟件:PS或其他繪圖軟件，會三維軟件更好。3、二維分鏡設(shè)計（故事版設(shè)計師）故事版設(shè)計師按照劇本劇情和人物臺詞，將劇本文字用鏡頭和畫面組合的形式表現(xiàn)出來。這一...

數(shù)字繪景師將已有的場景繪制擴大（或者將特大場景全部繪制出來），添加大量真實細(xì)節(jié)。并與合成渲染師合作通過三維軟件，將繪制好的場景根據(jù)景別安置在相應(yīng)的位置以供渲染。這樣可以節(jié)省資源的消耗。其實數(shù)字繪景師和前面概念設(shè)計中的場景設(shè)計相似，只不過數(shù)字繪景還需要掌握一些后期渲染方面的知識。技能要求：手繪能力，畫面構(gòu)圖光影色彩能力，環(huán)境構(gòu)建能力，后期合成知識軟件：PS等繪圖軟件，maya（貼圖用），nuke（后期合成），mari貼圖軟件，高級項目要求會使用一些主流渲染器如arnold、redshift等。4、燈光渲染合成（燈光渲染師）《白蛇緣起》燈光渲染合成1《白蛇緣起》合成鏡頭2到了燈光渲染合成，...

動畫師:英文-Inbetweener日文:*2.分格動畫稿例1動畫制作背景根據(jù)分鏡和設(shè)計圖時候背景的草案進(jìn)行具體的背景設(shè)計和完成上色。動畫制作上色人員動畫界另一個貧寒的階層是上色人員。動畫師及上色人員是動畫制作中不可缺的人員但不可否認(rèn)的地位都很低，工作很枯燥辛苦，做好了舞臺燈光也照不到自己。工作內(nèi)容簡單的說只要按色彩設(shè)計師指定的色彩在原畫師指定的部位一直涂下去而已(當(dāng)然實際的上色技巧并沒有這么容易)。上色人員是將所有畫好的鏡頭剪接在一起之前的較后一個步驟。如果之前的過程有所拖延,上色人員的涂色時間就相對減少。但日本動畫業(yè)里不按時間交稿是家常便飯,因此上色人員就必須常常要在短短的時間內(nèi)涂...

通常在送到電視臺或戲院審閱(*9)播送之前沒有很多時間進(jìn)行重攝作業(yè)。大幅度的重攝作業(yè)大多是電視播放后(電影下檔)之后出DVD之前進(jìn)行。OVA作品由于不在電視或大屏幕上放送,只要能趕得上出貨底限就可以,但是有些OVA作品為了促銷會辦試映會,只是那些試映會宣傳的性質(zhì)比較重和檢視作品內(nèi)容沒有很大的關(guān)系。動畫作品從企劃到推出都要經(jīng)由傳播(廣告)公司的包裝和推銷才能和大眾見面。說到如何宣傳推銷就必須提到一些比較現(xiàn)實的經(jīng)濟問題及回到這單元的第1到第三回中所提的企劃和制作經(jīng)費。一部26分鐘(*10)動畫的制作需要上千萬日幣的制作經(jīng)費,電影版制作經(jīng)費更是以8位數(shù)字日幣為基準(zhǔn)單位。因此在初期籌資TV或電...

三維模型師《哪吒魔童降世》哪吒建模前期概念設(shè)計師設(shè)計好二維的任務(wù)形象之后，這些設(shè)計稿將會被送到三維建模師手中。三維模型師和雕塑家很類似，都是將二維圖紙上的設(shè)計用三維的形式表現(xiàn)出來。只不過雕塑家是用鑿子和錘子用相應(yīng)材料雕出來，而模型師是根據(jù)前期人物場景設(shè)計，把二維的人物、道具和場景用軟件相對應(yīng)的功能雕刻出來。技能要求:空間造型能力，美術(shù)基礎(chǔ)、藝用解剖（了解角色肌肉分布走向和關(guān)節(jié)位置）。軟件:maya模型模塊（建立大致模型），zb，mudbox（雕刻模型細(xì)節(jié)）2、材質(zhì)貼圖（材質(zhì)師）建好模型貼圖之前貼圖之后根據(jù)人物場景設(shè)計，給建好的模型畫材質(zhì)展uv布線貼圖。讓灰色的模型擁有色彩，雖然上面動圖...

左右圖重疊在一起加上背景后就是按原畫師畫的構(gòu)圖所完成的鏡頭(如下圖)。第二種在動畫界還沒有用計算機作業(yè)前都使用噴畫(*6)來顯現(xiàn)模糊或朦朧的效果。都用計算機軟件完成。用計算機軟件的原因很簡單，省時省力又省錢。這并不是說人工噴畫的不夠逼真。(如果經(jīng)費夠充裕的畫,人工繪制當(dāng)然較好)而是請專人描繪出時，如果要畫一百張，就要花一百張的人事及顏料費用。用計算機軟件的話只要經(jīng)過濾鏡圖片處理就可以完成所需的效果。通常在上色組里分為普通上色人員及特殊效果人員。上色上完色后如有特殊效果就交給人員繼續(xù)完成。上色組并沒有明確的專門處理特殊效果的人員。大部分是看誰比較能畫就交給誰處理。動畫制作流程編輯動畫制作...

如果只是單一的把流程擺出來是極其錯誤的。企劃草案普通在進(jìn)行所謂的動畫制作之前，常有一段為時不短(或有點痛苦)的“制前作業(yè)”(英文Pre-Production日文:準(zhǔn)備段階)。制前作業(yè)是指要開始制作的準(zhǔn)備工作.但是制前的前面呢?制前的前面是“策劃”(日文:策劃段階)“策劃”又分為兩種。第1種是在每一年度的策劃會議里，動畫公司的老板(英文:boss,excutiveproducer,日文:社長,策劃)或有點偉大有點發(fā)言權(quán)的制作人看到一本頗有趣又出名的漫畫或小說，覺得拍成動畫應(yīng)該會蠻賺錢的，于是就打電話給代理那本被相中的漫畫或小說的代理商問問看是否拍成動畫的權(quán)利已賣出,如果沒有那就開始進(jìn)行“...

大雨或小雨或暴風(fēng)雨或細(xì)雨的感覺各有不同，因此要和導(dǎo)演及音響事前進(jìn)行充分的溝通才能一次OK。尤其是TV系列的制作時間緊迫，安排制作預(yù)定表時給予制后人員充足的修改時間是很重要的。擔(dān)任動畫音樂制作的作詞作曲家們或音效師絕大部分不是從動畫業(yè)開始，大多是其它音樂界人士。如何進(jìn)入音樂界這問題和這個動畫專欄有點脫節(jié)所以我們在這也不詳述。不過喜歡音樂玩樂器是不可缺少的。因為了配合多樣的動畫情節(jié)，制作動畫音樂的音樂家們需要廣的對各種音樂有些了解才能創(chuàng)作出理想的音樂。在動畫制作公司的動畫制作在導(dǎo)演和音響指導(dǎo)完成合成的工作就已經(jīng)結(jié)束。我們將在下一回開始陸續(xù)介紹動畫制作完成后的后續(xù)作業(yè)及動畫制作中相關(guān)的其它工...

漫畫角色因為不必著色,所以不必將每條連結(jié)。但是動畫需要著色,所以必須改良原作角色造型將所有的線條連結(jié)以便著色人員(*3)上色。第三,有一些原作漫畫角色造型并不適用于動畫作品。所以為了制作效率,著色上及動畫造型上的理由,原作動畫需要另外聘用動畫角色設(shè)計師。動畫制作背景設(shè)計（依據(jù)作品會有機械造型設(shè)計）多年前還沒有專門的機械造型設(shè)計師。大多是由人物造形設(shè)計師兼任或由比較擅長電器機械之類的動畫師設(shè)計。從“宇宙戰(zhàn)艦大和號(SpaceBattleShipYAMATO)”之后到“鋼彈勇士(高達(dá))GUNDAM”才真正定位專業(yè)機械造形設(shè)計師。機械設(shè)計師在動畫制作上必須考慮到很多因素來設(shè)計每一部動畫要求的...

動畫師:英文-Inbetweener日文:*2.分格動畫稿例1動畫制作背景根據(jù)分鏡和設(shè)計圖時候背景的草案進(jìn)行具體的背景設(shè)計和完成上色。動畫制作上色人員動畫界另一個貧寒的階層是上色人員。動畫師及上色人員是動畫制作中不可缺的人員但不可否認(rèn)的地位都很低，工作很枯燥辛苦，做好了舞臺燈光也照不到自己。工作內(nèi)容簡單的說只要按色彩設(shè)計師指定的色彩在原畫師指定的部位一直涂下去而已(當(dāng)然實際的上色技巧并沒有這么容易)。上色人員是將所有畫好的鏡頭剪接在一起之前的較后一個步驟。如果之前的過程有所拖延,上色人員的涂色時間就相對減少。但日本動畫業(yè)里不按時間交稿是家常便飯,因此上色人員就必須常常要在短短的時間內(nèi)涂...

技能要求：毛發(fā)衣服正確合理的運動規(guī)律、肌肉構(gòu)造擠壓變形，高級別項目對編程也有要求軟件：mayancloth（衣服布料解算）、qualoth、mayanhair（角色頭發(fā)解算）、yeti（毛發(fā)解算）、MayaXgen、MarvelousDesigner（衣服制作、布料解算）。2、場景技能要求：理解自然界規(guī)律、對畫面構(gòu)圖和動態(tài)準(zhǔn)確把握、高級別項目要會編程軟件：maya模塊、houdini（軟件）、nuke（合成軟件）3、數(shù)字繪景（數(shù)字繪景師MattePainting）技能要求：手繪能力，畫面構(gòu)圖光影色彩能力，環(huán)境構(gòu)建能力，后期合成知識軟件：PS等繪圖軟件，maya（貼圖用），nuke（后期...

副導(dǎo)演基本上分擔(dān)導(dǎo)演的重?fù)?dān)。不管是集數(shù)較少的OVA系列或是26集的電視動畫系列,導(dǎo)演一個人要顧全所有的制作細(xì)節(jié)是不可能的事。因此每一部動畫系列都設(shè)了副導(dǎo)的位子來管理每一集的動畫制作。而導(dǎo)演多半負(fù)責(zé)重要的第1集及較后一集。副導(dǎo)的工作內(nèi)容除了不負(fù)責(zé)制前的腳本,設(shè)計稿和制后的宣傳活動之外,基本和導(dǎo)演相同。但由于導(dǎo)演是整個作品的總指揮,因此在副導(dǎo)負(fù)責(zé)每一集的制作之前,副導(dǎo)所畫的分鏡圖還是要經(jīng)過導(dǎo)演的同意后才能正式分派工作給原畫師進(jìn)行制作。動畫制作構(gòu)圖在分鏡圖和所有的人物設(shè)計和背景備齊后，必須有人將所有的材料放在一起畫出放大的詳細(xì)分鏡圖以便后續(xù)動作。執(zhí)行這項工作的是構(gòu)圖人員。您可從我們之前介紹的...

前期設(shè)計部分1、導(dǎo)演靈感（導(dǎo)演）2、劇本創(chuàng)作（動畫編?。?、角色場景概念設(shè)計（人物場景概念設(shè)計師）4、二維分鏡設(shè)計（故事版設(shè)計師）二、中期制作1、三維建模（三維模型師）技能要求:空間造型能力，美術(shù)基礎(chǔ)、藝用解剖（了解角色肌肉分布走向和關(guān)節(jié)位置）。軟件:maya模型模塊（建立大致模型），zb，mudbox。2、材質(zhì)貼圖（材質(zhì)貼圖師）技能要求：手繪能力，色彩知識，細(xì)致入微的觀察能力。軟件：maya材質(zhì)模塊，PS（繪制貼圖），Mari（貼圖）、substancepainter（貼圖）。3、模型綁定（綁定師）技能要求：藝用解剖（了解關(guān)節(jié)位置添加控制器），Python、mel編程（高級別項目會涉及到編程...

本文主要聊聊國內(nèi)三維動畫電影公司的制作流程分工。主要從崗位名稱、主要職責(zé)、技能要求、軟件工具四個方面對國內(nèi)主流三維動畫電影公司制作流程和崗位進(jìn)行介紹。文章使用大量動圖來更加形象地展現(xiàn)制作流程，連接WiFi體驗更佳。（土豪隨意）三維動畫的制作是一個漫長的過程，一部動畫電影從前期構(gòu)思到后期成片產(chǎn)出往往需要大量的資金、人員與時間。比如較近爆火的《哪吒魔童降世》從2016年開始進(jìn)行制作，前期劇本的創(chuàng)作更是從2014年便開始。前后5年的創(chuàng)作時間共計耗資6000萬左右人民幣，集結(jié)制作人員將近1600人。追光動畫的《白蛇緣起》制作費用8000w，制作時長超3年?！洞笫w來》制作成本6000w不算宣發(fā)，從前期...

本文按照一些流程規(guī)范的大公司的分工對崗位做一些大致介紹。2.三維動畫從制作流程上可分三大部分:前期設(shè)計、中期制作、后期渲染合成。本文按照制作進(jìn)行的流程一一介紹。3.圖片版權(quán)歸原作者所有，本文出現(xiàn)圖片只供學(xué)習(xí)交流。一、前期設(shè)計部分1、劇本創(chuàng)作（動畫編?。┰谟秒娔X開始制作動畫之前，需要做一個非常重要的工作。構(gòu)思動畫劇本，動畫劇本創(chuàng)作往往在動畫開始制作之前1-2年創(chuàng)作。這一階段，編劇們會對劇情的邏輯性、人物性格、以及動畫的主題進(jìn)行熱烈的討論，并較終拿出一個比較好的方案。日本電影之神黑澤明曾經(jīng)說過:好劇本不一定能拍出好的電影，但差的劇本不可能拍出好電影來?？梢妱”緦τ谟耙晞?chuàng)作的重要性。動畫劇本...

動畫制作分為二維動畫與三維動畫技術(shù)，像網(wǎng)頁上流行的flash動畫就屬于二維動畫；較有魅力并運用較廣的當(dāng)屬三維動畫，包括我們見到的動畫制作大片，電視廣告片頭，建筑動畫等都要運用三維動畫技術(shù)。動畫制作是一個需要密切配合的團(tuán)體活動。因此一部好作品除了有好的腳本,經(jīng)驗豐富的導(dǎo)演,當(dāng)然，具有魅力的人物塑造是使作品更吸引人的重要因素。TA說刷“經(jīng)費燃燒”,“幀數(shù)”的你，真的了解動畫制作嗎？2018-11-1318:10吹爆一部動漫，看官老爺們總喜歡用“經(jīng)費燃燒”，“幀數(shù)”等詞刷屏打call，你真的了解“經(jīng)費燃燒”，“幀數(shù)”是什么嗎？...詳情相關(guān)新聞內(nèi)容來自中文名動畫制作外文名Animationp...

交涉成功或策劃通過后讓我們先談原案策劃通過的狀況下動畫公司的下一步驟。動畫公司基本上都沒有制作動畫作品(不管是TV或OVA)的經(jīng)費,因此動畫公司想要作原案作品時較重要的是提出企劃給贊助商(*1)看他們有沒有興趣投資。如果贊助商對動畫公司提出的新作品策劃沒興趣或認(rèn)為此商品(*2)沒有市場價值,那么此策劃100%不會再見天日。相較于原案,原作(*3)的動畫策劃通常會比較容易通過贊助商那一關(guān)。因為原作基本上已有固定的顧客群(*4),贊助商們比較有心理上的保障而愿意投資將原作改編成動畫，而后由販賣相關(guān)產(chǎn)品來回收投資。那么策劃以什么樣的形式提出給贊助商呢?以美國的制作公司來說,他們會先制作Pil...

作為動畫的色彩設(shè)計及色彩指定要具有影像處理色彩的知識。因為各攝影器材顯示的畫質(zhì)色彩不同，不全盤了解之下作設(shè)計及指定的話,在電視屏幕上顯示的顏色會和在計算機屏幕上的效果大不相同而減少作品的魅力。因此基層的上色人員要花一年到兩年的時間熟悉實際作業(yè)過程后才能升格作色彩指定師進(jìn)而成為色彩設(shè)計師。到目前為止制前作業(yè)以大致介紹完畢,以后的單元將分次介紹制作過程中的原畫,動畫,及著色人員。動畫制作分鏡圖以下為日本的分鏡圖(歐美多為橫向的表格,您可以在美國的CartoonNetwork網(wǎng)站中的StudioTour的“Animation”項目中略知一二)。分鏡圖簡單的來說是“以圖像呈現(xiàn)的腳本”。畫分鏡圖...

大雨或小雨或暴風(fēng)雨或細(xì)雨的感覺各有不同，因此要和導(dǎo)演及音響事前進(jìn)行充分的溝通才能一次OK。尤其是TV系列的制作時間緊迫，安排制作預(yù)定表時給予制后人員充足的修改時間是很重要的。擔(dān)任動畫音樂制作的作詞作曲家們或音效師絕大部分不是從動畫業(yè)開始，大多是其它音樂界人士。如何進(jìn)入音樂界這問題和這個動畫專欄有點脫節(jié)所以我們在這也不詳述。不過喜歡音樂玩樂器是不可缺少的。因為了配合多樣的動畫情節(jié)，制作動畫音樂的音樂家們需要廣的對各種音樂有些了解才能創(chuàng)作出理想的音樂。在動畫制作公司的動畫制作在導(dǎo)演和音響指導(dǎo)完成合成的工作就已經(jīng)結(jié)束。我們將在下一回開始陸續(xù)介紹動畫制作完成后的后續(xù)作業(yè)及動畫制作中相關(guān)的其它工...

設(shè)計并詳細(xì)繪制出一系列人物形象、道具和場景。概念設(shè)計師在設(shè)計人物衣服紋飾場景細(xì)節(jié)這些東西的時候，常常會去一些地方尋找靈感比如服裝店啊、有古建筑的旅游景點、山洞等等。然后通過腦洞將現(xiàn)實世界與動畫的虛擬世界相結(jié)合，創(chuàng)造出一個既天馬行空，又相對真實的世界。概念設(shè)計師設(shè)計出來的人物形象、場景道具會為后面三維建模和整體影片風(fēng)格打下重要基礎(chǔ)，同時這也是初步將人物場景由文字轉(zhuǎn)向可視化圖片的重要步驟。技能要求:具有良好造型能力，色彩基礎(chǔ)，手繪能力。軟件:PS或其他繪圖軟件，會三維軟件更好。3、二維分鏡設(shè)計（故事版設(shè)計師）故事版設(shè)計師按照劇本劇情和人物臺詞，將劇本文字用鏡頭和畫面組合的形式表現(xiàn)出來。這一...

動畫師:英文-Inbetweener日文:*2.分格動畫稿例1動畫制作背景根據(jù)分鏡和設(shè)計圖時候背景的草案進(jìn)行具體的背景設(shè)計和完成上色。動畫制作上色人員動畫界另一個貧寒的階層是上色人員。動畫師及上色人員是動畫制作中不可缺的人員但不可否認(rèn)的地位都很低，工作很枯燥辛苦，做好了舞臺燈光也照不到自己。工作內(nèi)容簡單的說只要按色彩設(shè)計師指定的色彩在原畫師指定的部位一直涂下去而已(當(dāng)然實際的上色技巧并沒有這么容易)。上色人員是將所有畫好的鏡頭剪接在一起之前的較后一個步驟。如果之前的過程有所拖延,上色人員的涂色時間就相對減少。但日本動畫業(yè)里不按時間交稿是家常便飯,因此上色人員就必須常常要在短短的時間內(nèi)涂...

技能要求：毛發(fā)衣服正確合理的運動規(guī)律、肌肉構(gòu)造擠壓變形，高級別項目對編程也有要求軟件：mayancloth（衣服布料解算）、qualoth、mayanhair（角色頭發(fā)解算）、yeti（毛發(fā)解算）、MayaXgen、MarvelousDesigner（衣服制作、布料解算）。2、場景技能要求：理解自然界規(guī)律、對畫面構(gòu)圖和動態(tài)準(zhǔn)確把握、高級別項目要會編程軟件：maya模塊、houdini（軟件）、nuke（合成軟件）3、數(shù)字繪景（數(shù)字繪景師MattePainting）技能要求：手繪能力，畫面構(gòu)圖光影色彩能力，環(huán)境構(gòu)建能力，后期合成知識軟件：PS等繪圖軟件，maya（貼圖用），nuke（后期合成），...

作為動畫的色彩設(shè)計及色彩指定要具有影像處理色彩的知識。因為各攝影器材顯示的畫質(zhì)色彩不同，不全盤了解之下作設(shè)計及指定的話,在電視屏幕上顯示的顏色會和在計算機屏幕上的效果大不相同而減少作品的魅力。因此基層的上色人員要花一年到兩年的時間熟悉實際作業(yè)過程后才能升格作色彩指定師進(jìn)而成為色彩設(shè)計師。到目前為止制前作業(yè)以大致介紹完畢,以后的單元將分次介紹制作過程中的原畫,動畫,及著色人員。動畫制作分鏡圖以下為日本的分鏡圖(歐美多為橫向的表格,您可以在美國的CartoonNetwork網(wǎng)站中的StudioTour的“Animation”項目中略知一二)。分鏡圖簡單的來說是“以圖像呈現(xiàn)的腳本”。畫分鏡圖...

動畫制作應(yīng)用的范圍不只只是動畫片制作，還包括影視后期、廣告等方面。我們通常理解的動畫純粹是動畫片的范疇，請大家不要混淆概念。三維動畫是建立在以電腦上大量進(jìn)行后期加工制作的動畫表現(xiàn)方式之一。比如說環(huán)球數(shù)碼在2006年制作的《魔比斯環(huán)》就是純?nèi)S的動畫制作，400位動畫師的一個大制作。但前期的工作仍舊和傳統(tǒng)的二維動畫一樣。需要進(jìn)行一些預(yù)備工作。國內(nèi)網(wǎng)站上很多錯誤和比較片面的概念誤導(dǎo)了大家對動畫的理解。在此有必要說明一下。二維動畫雖然已經(jīng)不是當(dāng)今社會上的主流，但其中的動畫制作流程仍然運用在三維動畫的制作技術(shù)上?？梢哉f沒有二維動畫就沒有三維動畫。沒有二維動畫基礎(chǔ)的三維動畫師不是一個合格的動畫師...

三維模型師《哪吒魔童降世》哪吒建模前期概念設(shè)計師設(shè)計好二維的任務(wù)形象之后，這些設(shè)計稿將會被送到三維建模師手中。三維模型師和雕塑家很類似，都是將二維圖紙上的設(shè)計用三維的形式表現(xiàn)出來。只不過雕塑家是用鑿子和錘子用相應(yīng)材料雕出來，而模型師是根據(jù)前期人物場景設(shè)計，把二維的人物、道具和場景用軟件相對應(yīng)的功能雕刻出來。技能要求:空間造型能力，美術(shù)基礎(chǔ)、藝用解剖（了解角色肌肉分布走向和關(guān)節(jié)位置）。軟件:maya模型模塊（建立大致模型），zb，mudbox（雕刻模型細(xì)節(jié)）2、材質(zhì)貼圖（材質(zhì)師）建好模型貼圖之前貼圖之后根據(jù)人物場景設(shè)計，給建好的模型畫材質(zhì)展uv布線貼圖。讓灰色的模型擁有色彩，雖然上面動圖中我一下...

將制作好的鏡頭用剪輯軟件拼接，三維角色動畫制作（角色動畫師）短短1s的鏡頭可能會用一周時間來制作layout動畫師將鏡頭角色走位確定好之后，文件將會被送至三維角色動畫師手中。角色動畫師將在layout的基礎(chǔ)之上給角色運動添加運動規(guī)律和動畫原理（擠壓拉伸、跟隨重疊、夸張、慢入慢出等十二條法則）。還要將角色表情進(jìn)一步細(xì)化，使人物運動更加真實并具有美感，表情更能傳達(dá)出角緒與心里活動。三維動畫師工作流程通常分為這幾個階段：拿到分鏡和臺詞-根據(jù)分鏡和臺詞錄制參考（通常是自己表演，實在演不出來就貓狗拿來一起演或者從其他電影里找相似片段）-制作動畫blocking（添加運動規(guī)律和動畫原理）-潤色動畫（使動畫...

企劃通過后腳本是否再度修正呢?這要看制作人和導(dǎo)演的意見。在左邊的圖中可見到制作人(*5)三個大字。負(fù)責(zé)一部動畫作品成敗與否是制作人。因此,如果制作人對腳本有意見(不夠吸引人..)腳本作家(*6)就要修改腳本。當(dāng)然如果導(dǎo)演對腳本有意見而制作人也贊同導(dǎo)演的意見時,腳本的修改也是必然的。再者,雖然導(dǎo)演不同意初步腳本但制作人認(rèn)為沒有必要修改的話,腳本就不會被修改。一般的動畫公司都沒有專屬腳本作家,大部分是請自由身份作家(這些作家們有的是作SOHO族,有的是和幾位志同道合的作家成立工作室,如有名的StudioOrphy)來寫稿。不雇用專屬作家的原因是因為腳本并不是一年到頭都需要的部門。所以只要在...