如何合理規(guī)劃企業(yè)宣傳片制作預(yù)算? 一般來講，制作企業(yè)宣傳片、產(chǎn)品宣傳片、個(gè)人宣傳片、城市宣傳片或者公益宣傳片等等其費(fèi)用肯定是不一樣的，即便同一種類型的宣傳片由于規(guī)格品質(zhì)不同，所需要的花費(fèi)也不盡相同?；\統(tǒng)地講，花費(fèi)和**終品質(zhì)是成正比的，即資金越充足拍出來的宣傳片效果越好。但這其中還會(huì)涉及一個(gè)性價(jià)比的問題，宣傳片制作是以轉(zhuǎn)化為目的一種投資，花**少的錢實(shí)現(xiàn)**理想的效果才是各個(gè)企業(yè)主們**終的追求。 　　當(dāng)我們對(duì)企業(yè)宣傳片進(jìn)行制作的時(shí)候，我們往往跟我們所拍攝的，效果以及拍攝的時(shí)間長(zhǎng)短都有一定的影響。當(dāng)然要說起宣傳片制作公司在對(duì)宣傳片進(jìn)行制作的時(shí)候根據(jù)不同的需求以及針對(duì)不同類型的宣傳片制作它的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)也是不一樣。首先確定好制作一個(gè)什么樣的微電影，有一個(gè)中心思想，才能朝著這個(gè)主旨不斷的努力，制作出理想中的微電影。深圳職業(yè)產(chǎn)品視頻拍攝

鏡頭記錄不是開機(jī)之后就等磁帶走完，事無巨細(xì)地記錄，而是要有針對(duì)性。景別要給那些**有趣味的事情，而不是一個(gè)大全景固定下來不動(dòng)的記錄，觀眾受不了那種靜得發(fā)呆的長(zhǎng)鏡頭。在一個(gè)相對(duì)的時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)，鏡頭內(nèi)部的信息量是有限的，這些信息直接關(guān)系著觀眾的觀看心理，如果出現(xiàn)了信息的缺乏和信息的不連貫，觀眾的觀看興趣就會(huì)下降，這樣，紀(jì)錄片本身意義的傳達(dá)和審美感知就會(huì)受到影響。一味追求“長(zhǎng)鏡頭”的真實(shí)是紀(jì)錄片走向單調(diào)、枯燥的必然。單純堆砌生活場(chǎng)景，沒有選擇、提煉，就很容易使創(chuàng)作陷入“自然主義”的有影必錄的境地。攝像師對(duì)“長(zhǎng)鏡頭”要抱一種客觀而理性的認(rèn)識(shí)，如果“長(zhǎng)鏡頭”中不足以體現(xiàn)一定的意義和信息，那么寧短勿長(zhǎng)，寧缺毋濫。有創(chuàng)意產(chǎn)品視頻拍攝專業(yè)團(tuán)隊(duì)產(chǎn)品拍攝時(shí)間是跟隨客戶要求效果來定的，不同類型的產(chǎn)品拍攝，區(qū)別一般在圖片的處理上。

? ?法則一：真實(shí)可信 ? ? ? ?不管我們對(duì)自己嘔心瀝血搞出來的廣告片多么鐘愛，在受眾看來，那只不過是眾多廣告中普通的一條而已。對(duì)于廣告，現(xiàn)在的老百姓是戴有色眼鏡的，**問題就是信任危機(jī)——不大相信、怕你騙他。怎么辦？?jī)煞矫嫦鹿Ψ颍? ? ? ?一是傳輸?shù)膬?nèi)容（訴求）要透著真實(shí)可信，不要吹噓空泛，不要說過頭話。表現(xiàn)的態(tài)度（場(chǎng)景、人物）要透著真誠實(shí)在，不要高高在上、假模假式。 ? ? ?二是在手法上大膽創(chuàng)新，拋開廣告片的一切框框，唯求讓受眾看到的時(shí)候，沒感覺到它是一條廣告。去掉受眾的有色眼鏡，片子的傳播效果將有質(zhì)的飛躍。 ? ? ?根據(jù)這條法則，我們的廣告片甚至可以拍得“一點(diǎn)都不象廣告片”。這又有什么呢？誰規(guī)定廣告片只能這樣拍，不能那樣拍？廣告的目的，是讓受眾接受我們想要他們接受的信息，如果能破除他們對(duì)廣告的信任危機(jī)，高效率地傳播信息，只要在不破壞品牌形象、不違反廣告法的前提下，有什么不能做的？

照片特性與風(fēng)格剖析 在戶外黃昏、日出或是光線較為微弱的采光環(huán)境下，必須采用補(bǔ)光的方式，才能拍出完美的人像照片。如果使用一般閃光燈來作為補(bǔ)光光源，由于其散射光面積過大，畫面氣氛感就會(huì)不足。專業(yè)攝影師一般使用3200K的恒燈來作為聚光式的補(bǔ)光光源，這種色溫偏黃的聚光式恒燈投射出來，會(huì)形成主題臉部較明亮偏黃，而背景較暗偏自然色的特殊感。因其色溫與光比的表現(xiàn)與眾不同，所以是戶外攝影時(shí)經(jīng)常采用的采光技法，用這種方法拍攝的照片一般稱為恒燈補(bǔ)光類型照片。深圳宣傳片制作從內(nèi)容上分主要有兩種，一種是產(chǎn)品直銷片，另一種是企業(yè)形象片。

數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用 　　相較于常規(guī)的平面作品及其他形式的創(chuàng)作，影視作品有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，其可調(diào)動(dòng)起人們的觀賞興趣，具備特有的呈現(xiàn)技巧、新穎的表現(xiàn)形式等，通常可于短暫時(shí)間內(nèi)，表現(xiàn)出尤為豐富的企業(yè)特質(zhì)、產(chǎn)品特性等。因此，在對(duì)影視作品開展制作期間，應(yīng)當(dāng)對(duì)數(shù)字技術(shù)開展有效應(yīng)用，對(duì)影視作品技術(shù)要求予以盡可能滿足。伴隨數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的逐步推廣，影視作品所需表達(dá)的藝術(shù)效果得到越來越恰到好處的呈現(xiàn)。數(shù)字技術(shù)通過對(duì)一系列手段開展綜合利用，諸如三維影像、特技效果等，極大程度對(duì)創(chuàng)作想象予以滿足，達(dá)成影視作品**終所期許的藝術(shù)效果。視頻制作要知道視頻的受眾是誰，明確制作這個(gè)視頻的目的?；葜輨?chuàng)意產(chǎn)品視頻拍攝公司

不同相機(jī)用不同感光度拍攝的作品，其畫面的顆粒與雜色是不一致的，這一要點(diǎn)在拍攝時(shí)千萬不要忽略。深圳職業(yè)產(chǎn)品視頻拍攝

在紀(jì)錄片拍攝中，從頭至尾都在強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)，這根弦繃得太緊往往會(huì)產(chǎn)生另外一個(gè)矛盾，影像是否具備視覺美感。譬如拍攝一所農(nóng)家廚房，白天的照度都非常低，攝像機(jī)根本無法得到正常的細(xì)顆粒圖像，但這個(gè)黑暗的環(huán)境卻是主人公重要的生活空間。要紀(jì)錄這樣一個(gè)場(chǎng)景，“不干擾”對(duì)象是不可能的，所謂的“原生態(tài)”也是無意義的，因?yàn)檫@樣根本無法看到圖像。這時(shí)，就必須打燈。需要注意的是現(xiàn)場(chǎng)怎樣把幾個(gè)燈隱藏好，光線是否能讓被拍對(duì)象慢慢習(xí)慣，畫面上的光線效果是否能仿真，光線結(jié)構(gòu)是否合理。攝像人員在紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場(chǎng)是主動(dòng)者，而不是受環(huán)境支配的被動(dòng)者，因?yàn)閿z像師的工作必須傳達(dá)一種符合視覺審美傳播規(guī)律的圖像。尤里斯·伊文斯在《攝影機(jī)和我》中談到：“重現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)給紀(jì)錄片的攝制引入了一個(gè)非常主觀的個(gè)人因素，導(dǎo)演的正直——他對(duì)真實(shí)的理解和態(tài)度，他傳出主題的基本真理的意志——他對(duì)觀眾責(zé)任感的理解……不包含這些‘主觀’因素，紀(jì)錄片的定義就是不完整的?！比魏我环N手段都是語言的工具，這種語言的使用要充分考慮觀眾的認(rèn)可程度?！罢鎸?shí)不等于自然狀態(tài)，真實(shí)不等于粗糙”。深圳職業(yè)產(chǎn)品視頻拍攝

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