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來源: 發(fā)布時(shí)間:2022-01-14

    ***的有魯繡、粵繡、湘繡等、京繡、蘇繡、蜀繡等,各具地方特色。蘇、蜀、粵、湘四種地方繡,后又稱為“四大名繡”,其中蘇繡**負(fù)盛名。蘇繡全盛時(shí)期,流派繁衍,名手競秀,繡花運(yùn)用普及于日常生活,造成繡花針法的多種變化,繡工更為精細(xì),繡線配色更具巧思。所作圖案多為喜慶、長壽、吉祥之意,尤其花鳥繡品,深受人們喜愛,享盛名的繡花大家相繼而出,如丁佩、沈壽等。清末民初,西學(xué)東漸,蘇繡出現(xiàn)了創(chuàng)新作品。光緒年間,余覺之妻沈云芝繡技精湛,聞名蘇州繡壇。沈氏30歲時(shí),逢慈嬉太后70壽辰,沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽,獲賜贈(zèng)“福”“壽”兩字,因而改名沈壽。沈繡以新意運(yùn)舊法,顯光弄色,參用寫實(shí),將西畫肖神仿真的特點(diǎn)表現(xiàn)于繡花之中,新創(chuàng)“仿真繡”,或稱“藝術(shù)繡”,針法多變,富立體感。繡花**繡法編輯語音繡花蜀繡蜀繡蜀繡與蘇繡、湘繡、粵繡齊名,為中國四大名繡之一,是具有悠久歷史傳統(tǒng)的刺繡工藝品之一,早在西漢時(shí)已有記載,它亦叫"川繡",以四川成都為中心的刺繡產(chǎn)品的總稱,以軟緞和彩絲為主要原料,技藝嚴(yán)謹(jǐn)精密,講究施針,針法所達(dá)百余種,常見的有滾針、摻針、鋪針、暈針、蓋針、戳針、沙針等等。近代又從國外流入中國的電腦繡花。陵城區(qū)好的繡花采購貨源充足

    蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗、色彩和諧、線條明快、針法活潑、繡工精細(xì)的地方風(fēng)格,被譽(yù)為"東方明珠"。蘇繡歷史悠久。1956年蘇州虎丘塔發(fā)掘的4塊宋代刺繡經(jīng)帙,運(yùn)用平搶、鋪針、接針、施毛針等多種針法刺繡的花草圖案,色彩鮮明,古樸大方。可見蘇州刺繡品在1000多年前的北宋初期,不但針法豐富多采,而且已經(jīng)***應(yīng)用。宋代以后,隨著江南經(jīng)濟(jì)的繁榮,繪畫與刺繡互相影響,促使刺繡技藝競相媲美。據(jù)記載,當(dāng)時(shí)蘇州有一條"繡線巷",集中了不少志門為刺繡制作花線的作坊,能染制八九十種色澤的花線,加上每**分各種深淺層次,合計(jì)達(dá)700種之多,真是萬紫千紅各色俱全了。明清之際,在上海"顧繡"的推動(dòng)下,使蘇繡的風(fēng)格與技法日臻完美,具有用色和諧文靜,不露生硬跳動(dòng)痕跡,行針平勻熨貼,毫無參差之處。乾隆時(shí)所修《上海縣志》載:"蘇繡之巧,寫生如畫,他處所無,小民亦習(xí)糊口,略與紡織等。其法劈絲為之,針細(xì)如毫發(fā)"。那時(shí)蘇州、上海等地凡經(jīng)銷刺繡品的商店都叫顧繡莊,蘇州有"繡市"之稱,并涌現(xiàn)了一批名家,如:蔡群秀、沈英、朱心柏、沈壽等,其中萬以沈壽*****。沈壽,江蘇吳縣人,她7歲弄針,8歲學(xué)繡,座年48歲。曾任清末工商部工藝局繡工科的總教習(xí)。奉賢區(qū)家用繡花采購歡迎來電東晉到北朝的絲織物 ,出土于甘肅敦煌以及新疆和田、巴楚、吐魯番等地。

    中國臺(tái)灣雇故宮博物院*有一幅作品,由作品觀之,仍承繼宋代遺風(fēng)。元人用絨稍粗,落針不密,不如宋繡之精工。明代的染織工藝,至宣德間始變發(fā)達(dá)。繡花始于嘉靖年間上海顧氏露香園,以繡傳家,名媛輩出。至顧名世次孫顧壽潛及其妻韓希孟,深通六法,遠(yuǎn)紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)?。摹繡古今名人書畫,劈絲配色,別有秘傳,故能點(diǎn)染成文,所繡山水人物花鳥,無不精妙,世稱露香園顧氏繡,蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡。繡花顧繡針法,**主要繼承了宋代**完備之已成繡法,更加以變化而運(yùn)用之,可謂集針法之大成。用線主要仍多數(shù)用平線,有時(shí)亦用捻線,絲細(xì)如發(fā),針腳平整,而所用色線種類之多,則非宋繡所能比擬。同時(shí)又使用中間色線,借色與補(bǔ)色,繡繪并用,力求逼真原稿。又視圖案所需,可以隨意取材,不拘成法,真草、暹羅斗雞尾毛,薄金、頭發(fā)均可入繡別創(chuàng)新意,尤其利用發(fā)繡完成繪畫之制作,于世界染織史上從未一見,即此可知顧繡有極其巧妙精微之繡花技術(shù)。清代繡花,多為宮廷御用的繡花品,大部分均由宮中造辦處如意館的畫人繪制花樣,經(jīng)批核后再發(fā)送江南織造管轄的三個(gè)織繡作坊,照樣繡制,繡品極工整精美。除了御用的宮廷繡花,同時(shí)在民間先后出現(xiàn)了許多地方繡。

    解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新,如表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的"交叉針",表現(xiàn)人物發(fā)髻的"螺旋針",表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實(shí)覆蓋針"等,**豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格?;浝C繡花粵繡又稱廣繡,包括潮州繡。它歷史悠久,國內(nèi)以故宮藏品為**多,具有**性,它構(gòu)圖繁而不亂,粵繡色彩富麗,光彩奪目,針步均勻多變,紋理分明,多使用濃郁的七彩原色及光影變化,具有西方繪畫韻味。它大件為尺高屏風(fēng),小如荷包套,多作寫生花鳥,按照民間風(fēng)俗習(xí)慣而富于裝飾味,長以鳳凰、松鶴、牡丹、猿、鹿、雞、鵝、孔雀等為題材,混合組成畫面,頗具特色?;浝C相傳有一千余年的悠久歷史,明清以后更加盛行?;浝C亦稱"廣繡",泛指廣東近二三世紀(jì)的繡品。《存繡堂絲繡錄》及《篡組英華》等書介紹明末清初的粵說:"鋪針細(xì)于毫芒,下筆不忘規(guī)矩","其法用馬尾于輪廓處施以綴繡,且每一圖上必繡有所謂間道風(fēng)的飛白花紋,所以成品花紋自然工整"。根據(jù)現(xiàn)存粵繡作品分析,它的針步短,色彩濃艷,花紋生動(dòng)寫實(shí)。雍正、乾隆時(shí)期曾大量行銷歐洲和中近東各國,當(dāng)時(shí)有專作外銷品的作坊。故宮博物院陳列有乾隆嘉慶時(shí)期粵繡掛屏、團(tuán)扇、背心之類多件。其中持屏一幅,左角繡紅日灰去右方繡藤蘿老樹。腦繡花不但對傳統(tǒng)手工繡花做了比較好的繼承。

    ***啟發(fā),聰明的蘇州人從此就開始喜歡穿繡花衣服了。根據(jù)西漢劉向所撰的《說苑》記載,早在春秋時(shí)期,吳人就開始把刺繡工藝應(yīng)用于美化生活。到了三國時(shí)期,蘇繡已發(fā)展到較高水平,據(jù)說三國時(shí)期的趙夫人利用自己既能畫又能繡的特長,為孫權(quán)作的一幅"畫繡",被時(shí)人堪稱"針絕",從而趙夫人便成為"畫繡"的鼻祖。黼黻絺繡之文,見于尚書。虞舜之時(shí),已有繡花。東周已設(shè)官專司其職,至漢已有宮廷繡花。三國吳孫權(quán)使趙夫人繡山川地勢軍陣圖,唐永貞元年(公元805年)盧眉娘以法華經(jīng)七卷,繡于尺絹之上,因繡花聞名,見于前者著錄。自漢以來,繡花逐漸成為閨中絕藝,有名繡花家在美術(shù)史上也占了一席之地。繡花發(fā)展歷史編輯語音目前傳世**早的繡花,為戰(zhàn)國時(shí)期湖南長沙楚墓中出土的兩件繡品。觀其針法,完全用辮子股針法(即鎖繡)繡成于帛和羅上,針腳整齊,配色清雅,線條流暢,將圖案龍游鳳舞,猛虎瑞獸,表現(xiàn)得自然生動(dòng),活潑有力,充分顯示出楚國繡花藝術(shù)之成就。漢代繡品,在敦煌千佛洞、河北五鹿充墓、內(nèi)蒙古北部地方、新疆的吐魯番阿斯塔那北古墓中皆有出土,尤其1972年在長沙馬王堆出土的大批種類繁多而完整的繡品,更有助于了解漢代繡花風(fēng)格。從這些繡品看,漢繡圖案主題。解決了傳統(tǒng)手繡無法來完成大批量化的生產(chǎn)的現(xiàn)狀。陵城區(qū)標(biāo)志繡花采購什么材料

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