復(fù)音口琴是口琴的一種，一般有16到28孔，其中以24孔為國(guó)內(nèi)較常見(jiàn)。日本復(fù)音琴又常見(jiàn)21孔。復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時(shí)，同一孔中上下兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲。由于兩個(gè)簧片振動(dòng)頻率有細(xì)微差別，同時(shí)振動(dòng)會(huì)產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象，表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”。國(guó)外被稱(chēng)為“Tremolo”。復(fù)音口琴的優(yōu)點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單而固定，也不需要復(fù)雜的技巧，且復(fù)音口琴種類(lèi)、調(diào)性齊全，音色清脆嘹亮，音量大，具有很強(qiáng)的穿透力，適合一些民族風(fēng)格，是初學(xué)者的一個(gè)好選擇。"如有意向，可致電我司，或查詢(xún)東方樂(lè)器公眾號(hào)復(fù)音口琴的演奏應(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短。28孔復(fù)音口琴培訓(xùn)中心

復(fù)音口琴好學(xué)嗎？復(fù)音口琴自學(xué)方法： 自學(xué)的話(huà)，你可以從以下幾個(gè)方面入手： 1、先練習(xí)“單音奏法”，這一奏法的特點(diǎn)是只以唇口對(duì)準(zhǔn)某個(gè)發(fā)音孔（上下兩個(gè)孔，下同），該吹的吹，該吸的吸就可以了。在練習(xí)過(guò)程中，可以找一首簡(jiǎn)單的歌曲進(jìn)行適應(yīng)性體會(huì)。如此練習(xí)較熟后，即可以唇口對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)發(fā)音孔來(lái)吹或吸，但就口琴的特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，每次口含兩個(gè)音孔和含一個(gè)音孔的效果是完全一樣的，之所以要按這個(gè)過(guò)程練，目的就是為了能夠快速準(zhǔn)確的找到自己所要演奏的音階。 2、單音奏法練熟后（較快的話(huà)幾個(gè)小時(shí)就可以吹會(huì)一首歌曲），即可開(kāi)始進(jìn)行“新式單音奏法”的練習(xí)，這一技巧的特點(diǎn)是在單音奏法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，可口含七孔，用舌頭蓋住右邊五個(gè)孔后吹奏左邊剩余的兩個(gè)音孔，發(fā)出的音與單音奏法的相同，這是一個(gè)基礎(chǔ)練習(xí)，沒(méi)啥可討教的，效率高的話(huà)，這個(gè)過(guò)程大約需要一個(gè)星期左右。山東28孔復(fù)音口琴平臺(tái)推薦復(fù)音口琴的斷奏，就是把沒(méi)有連線記號(hào)的音斷開(kāi)演奏。

復(fù)音口琴可以獨(dú)奏，也可以合奏，音色優(yōu)美，音量較大，上下格子的簧片是同度音，但由于制作和吹奏時(shí)的氣息不一樣，上下孔的震動(dòng)又不完全一樣，產(chǎn)生富有特色的顫音，很動(dòng)聽(tīng)。由于復(fù)音口琴是分為上下兩格，每格的簧片都是同度音，發(fā)出的音量要比單音口琴音量大。 日本的口琴演奏家發(fā)明了小調(diào)式口琴，試圖改進(jìn)口琴的和聲，但也只適合于部分特定曲目。但就這兩首作品，在錄音時(shí)，口琴也只演奏了兩個(gè)適當(dāng)?shù)暮拖?，更多地依靠了?lè)隊(duì)的伴奏。而他演奏的根據(jù)小提琴曲改編的歌曲，則完全使用了鋼琴伴奏，口琴只吹單旋律及一兩個(gè)與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音，從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境，成為口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴，除了轉(zhuǎn)調(diào)外，也是為了和聲處理的需要。

復(fù)音口琴《大小伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 大小伴奏是模仿交響樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)發(fā)出“嘭嚓、嘭嚓……”或”嘭嚓嚓“音響效果的一種奏法，故也稱(chēng)”交響伴奏“，就是將大、小復(fù)音交替吹奏出來(lái)。 吹奏方法：吹奏大伴奏時(shí)：口含七孔(吹音)或九孔(吸音)，舌蓋三個(gè)音(吹音)或四個(gè)音(吸音)，同時(shí)在重拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 吹奏小伴奏時(shí)：把口琴向左邊稍推出一些，同時(shí)，立刻將口形縮小，口含三孔或五孔，在弱拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 值得注意的是：大小伴奏相互交替使用的過(guò)程中，右邊嘴角的發(fā)音始終不能中斷，從大口型迅速縮到小口型時(shí)，要保持音的清晰，避免雜亂的音響效果。 大小伴奏一般在圓舞曲和三拍子的樂(lè)曲中使用較多。 大小伴奏幾號(hào)是一個(gè)大的“∧”，小伴奏記號(hào)是一個(gè)小的“︿”。復(fù)音口琴的和音指口琴演奏和弦或雙音。

復(fù)音口琴實(shí)戰(zhàn)心得經(jīng)驗(yàn)分享： 在曲子開(kāi)頭，一般用單音奏法，以一個(gè)平靜的開(kāi)始烘托高潮，如開(kāi)始就各種伴奏全上，不免突兀。 過(guò)度部分（一般在第3，5個(gè)樂(lè)句，以和弦轉(zhuǎn)向?qū)俸拖覟闃?biāo)志）。前半句用復(fù)音， 后半句較好是回到復(fù)音，這樣給人抑揚(yáng)的感覺(jué)，給高潮做鋪墊。 高潮部分。樂(lè)句的上半句要用復(fù)音，并且加強(qiáng)音量，給予突出，并依情況運(yùn)用和音。 高潮的前半句用和音，后半句較好再次轉(zhuǎn)回單音，并且壓音。這樣突然回轉(zhuǎn)，使口琴的單音音色，在曲子復(fù)音高潮的推動(dòng)與鋪墊下，音色的悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)發(fā)揮到及至！ 結(jié)尾部分，通常用復(fù)音的幾個(gè)3度和音，較后加一長(zhǎng)音的提琴奏法自然結(jié)尾。 歡快的樂(lè)曲，還可以以一個(gè)3度或5度和音結(jié)尾，收束有力。 就是這些，愿大家體會(huì)其中的方法，加以自如的運(yùn)用。復(fù)音口琴以坐姿吹奏時(shí)，頭要正，腰要直。云南復(fù)音口琴演奏技巧

復(fù)音口琴種類(lèi)、調(diào)性齊全，音色清脆嘹亮，音量大。28孔復(fù)音口琴培訓(xùn)中心

口琴通過(guò)口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢(shì)。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂(lè)的需要，不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時(shí)，學(xué)一學(xué)樂(lè)理及和弦上的知識(shí)，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂(lè)隊(duì)或其它樂(lè)器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽(tīng)到過(guò)他演奏的《藍(lán)色狂想曲》、《夏日時(shí)光》等作品，就會(huì)對(duì)和音的使用有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。28孔復(fù)音口琴培訓(xùn)中心

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