自學(xué)復(fù)音口琴的一些實(shí)用建議： 1.關(guān)于大小伴奏，這是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一。一般常用在四拍子、尤以三拍子較見效果。而要很好的體現(xiàn)出它的“強(qiáng)”“弱”“弱”節(jié)奏，要點(diǎn)是八度和音（低音伴奏）與三度和音的交替。我在吹奏時(shí)是打完大伴奏后，迅速用舌尖向外頂口琴同時(shí)將口型縮到含三孔打小伴奏，也就是口琴在口中一深一淺交替，伴奏也就相應(yīng)而出。 2.關(guān)于八度和音，也是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一。但它有個(gè)美中不足的致命弱點(diǎn)，就是對(duì)有的口琴愛好者不太公平（據(jù)說口琴前輩為此還作過手術(shù)）我在吹八度和音也是不太理想。我是這樣做的：除將牙齒有輕咬蓋板的感覺外，上下嘴唇的中部向口內(nèi)回收，這樣兩嘴角就自然的向兩邊擴(kuò)張，能起到擴(kuò)漲含孔數(shù)也使兩邊氣流暢通。復(fù)音口琴的氣震音依靠氣息上的強(qiáng)弱交替而產(chǎn)生。江蘇28孔復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范

復(fù)音口琴《和音奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 三度和音：把相距三度的兩個(gè)音同時(shí)奏出，叫三度和音。例如“1”和“3”，“2”和“4”等。 吹奏方法： 三度和音奏法相對(duì)比較簡(jiǎn)單一些，主要有兩種：一種是用舊式單音吹奏法，另一種是新式單音吹奏法。 舊式單音吹奏法：口含三孔，將兩個(gè)音一齊奏出。 新式單音吹奏法：將舌形往左邊多移一點(diǎn)，右口角的出氣孔擴(kuò)大。 新式單音吹奏法的好處是一方面吹出三度和音，另一方面可用舌頭移動(dòng)改為五度、六度、八度，成為分解和音。 值得注意的是：由于口琴音階排列的限制，“:和“7”盡量不安排三度和音，因?yàn)椤啊睂?duì)應(yīng)下方之吹孔是”5“，相距三度半，而”7“對(duì)應(yīng)下方之吸孔是”6“，相距二度，聽起來(lái)會(huì)很刺耳。云南28孔復(fù)音口琴哪家好復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時(shí)，同一孔中上下兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲。

復(fù)音口琴的和音演奏技巧： 在傳統(tǒng)的口琴演奏，尤其是復(fù)音口琴的演奏中，有一種叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌頭抬起又馬上放回原位，產(chǎn)生一個(gè)短促的和弦，用"∧"來(lái)表示，也稱為"打伴奏"，如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這種奏法在五十年代至七十年代較為流行，有很多曲子從開始到結(jié)尾都使用這種技巧。這在和聲上的錯(cuò)誤顯而易見。在音樂高度發(fā)展和人們的欣賞水平較高的現(xiàn)在，我們必須正視這個(gè)長(zhǎng)期存在的習(xí)慣性問題，因?yàn)樗环虾吐晫W(xué)的要求，而不能武斷地解釋為----"這就是口琴"。任何樂器都要為音樂服務(wù)，口琴也是一樣。

復(fù)音口琴好學(xué)嗎？復(fù)音口琴自學(xué)方法： 自學(xué)的話，你可以從以下幾個(gè)方面入手： 1、先練習(xí)“單音奏法”，這一奏法的特點(diǎn)是只以唇口對(duì)準(zhǔn)某個(gè)發(fā)音孔（上下兩個(gè)孔，下同），該吹的吹，該吸的吸就可以了。在練習(xí)過程中，可以找一首簡(jiǎn)單的歌曲進(jìn)行適應(yīng)性體會(huì)。如此練習(xí)較熟后，即可以唇口對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)發(fā)音孔來(lái)吹或吸，但就口琴的特點(diǎn)來(lái)說，每次口含兩個(gè)音孔和含一個(gè)音孔的效果是完全一樣的，之所以要按這個(gè)過程練，目的就是為了能夠快速準(zhǔn)確的找到自己所要演奏的音階。 2、單音奏法練熟后（較快的話幾個(gè)小時(shí)就可以吹會(huì)一首歌曲），即可開始進(jìn)行“新式單音奏法”的練習(xí)，這一技巧的特點(diǎn)是在單音奏法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，可口含七孔，用舌頭蓋住右邊五個(gè)孔后吹奏左邊剩余的兩個(gè)音孔，發(fā)出的音與單音奏法的相同，這是一個(gè)基礎(chǔ)練習(xí)，沒啥可討教的，效率高的話，這個(gè)過程大約需要一個(gè)星期左右。復(fù)音口琴以24孔為國(guó)內(nèi)較常見，日本復(fù)音琴又常見21孔。

東方樂器創(chuàng)建于1997年，并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌，開始生產(chǎn)專業(yè)演奏口琴，經(jīng)過多年的精雕細(xì)琢，“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國(guó)內(nèi)專業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇，在國(guó)際舞臺(tái)上也已經(jīng)有一定的影響力，并被國(guó)際口琴大師所認(rèn)可。我們攻克了一道道難關(guān)，走過一片片荊棘，近5年來(lái)，東方進(jìn)入了快速發(fā)展的階段，我們跟全國(guó)的口琴團(tuán)體和全國(guó)口琴愛好者尤其在專業(yè)琴上合作尤為突出，我們聯(lián)合全國(guó)口琴團(tuán)體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié)，并于明年將聯(lián)合北京口琴樂團(tuán)共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié)。 復(fù)音口琴的漣音就是二度音急速反復(fù)。上海復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹

在所有種類的口琴中，就其簡(jiǎn)便實(shí)用而言，復(fù)音口琴是較好的選擇。江蘇28孔復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范

復(fù)音口琴可以獨(dú)奏，也可以合奏，音色優(yōu)美，音量較大，上下格子的簧片是同度音，但由于制作和吹奏時(shí)的氣息不一樣，上下孔的震動(dòng)又不完全一樣，產(chǎn)生富有特色的顫音，很動(dòng)聽。由于復(fù)音口琴是分為上下兩格，每格的簧片都是同度音，發(fā)出的音量要比單音口琴音量大。 日本的口琴演奏家發(fā)明了小調(diào)式口琴，試圖改進(jìn)口琴的和聲，但也只適合于部分特定曲目。但就這兩首作品，在錄音時(shí)，口琴也只演奏了兩個(gè)適當(dāng)?shù)暮拖?，更多地依靠了樂?duì)的伴奏。而他演奏的根據(jù)小提琴曲改編的歌曲，則完全使用了鋼琴伴奏，口琴只吹單旋律及一兩個(gè)與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音，從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境，成為口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴，除了轉(zhuǎn)調(diào)外，也是為了和聲處理的需要。江蘇28孔復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范

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