要想有效激發(fā)學(xué)前兒童創(chuàng)造能力,提升他們的繪畫能力,首先,轉(zhuǎn)變學(xué)前美術(shù)教師觀念,使其清楚認(rèn)識(shí)到學(xué)前美術(shù)教育目標(biāo),改變他們一味進(jìn)行技巧教學(xué)其現(xiàn)狀。具體可以由學(xué)校組織開(kāi)展美術(shù)教育培訓(xùn)和集體講座,鼓勵(lì)教師積極學(xué)習(xí)全新教育理念,深化其對(duì)美術(shù)教育的認(rèn)識(shí)。其次,兒童畫畫是一種心理需求,一般不需要過(guò)多干涉,特別是避免手把手教,不過(guò)正確的啟發(fā)和引導(dǎo)是必須得有的。學(xué)前美術(shù)教師應(yīng)該經(jīng)常性地啟發(fā)兒童去想象和觀察,并給予他們自由發(fā)揮的空間,如果遇見(jiàn)自己看不懂的作品,可以和兒童平等溝通交流,讓他們說(shuō)出自己畫的是什么,為什么這樣畫等,這樣不僅能深入了解學(xué)前兒童的內(nèi)心世界,并且還能夠鍛煉他們的語(yǔ)言表達(dá)能力。如果幼兒作品不完整,教師便可以鼓勵(lì)他們繼續(xù)創(chuàng)作,引導(dǎo)他們大膽想象,這樣會(huì)促使學(xué)前兒童繪畫能力更上一個(gè)臺(tái)階。后來(lái),教師需要完善教學(xué)體系,不僅需要注重學(xué)前兒童技能技巧培養(yǎng),同時(shí)還得加強(qiáng)兒童審美能力和欣賞能力的提升,只有這樣才能真正促進(jìn)繪畫能力提升。 兒童繪畫,簡(jiǎn)稱兒童畫,是由兒童創(chuàng)作的繪畫作品,它是兒童心理活動(dòng)的直接反映。嘉峪關(guān)繪畫
人的大腦有兩邊:右腦和左腦。左腦是語(yǔ)言和符號(hào)性的理性大腦,它具有連貫性的思維,而且把喜歡把復(fù)雜的思維簡(jiǎn)化成數(shù)字、字母和詞匯。右腦是直覺(jué)性大腦,它用圖案進(jìn)行思維,它無(wú)法進(jìn)行簡(jiǎn)化,無(wú)論是數(shù)字、字母或者符號(hào)。
在畫畫的時(shí)候,我們視網(wǎng)膜觀察到的東西,往往會(huì)被喜歡高效率的左腦提取出的符號(hào)取代,比如:硬幣是圓的的,眼球怎么畫等等。但是,事實(shí)上,由于角度的不同,光線的明暗的不同,畫畫的對(duì)象變化會(huì)很大。硬幣只有在正上方觀察才是圓的,眼球的變化就更加復(fù)雜了。
所以,要學(xué)習(xí)用眼睛控制自己的落筆,跳過(guò)左腦分析這一階段(這個(gè)具體我會(huì)在下一篇文章中詳聊),類似用直接的“感性理解”去面對(duì)寫生對(duì)象和畫面,眼睛觀察出的結(jié)構(gòu)整體及局部,用手中的畫筆直接表現(xiàn)出來(lái),學(xué)習(xí)做到“眼到筆到”,能夠完整、準(zhǔn)確(不是完全一模一樣,而是表達(dá)出正確的結(jié)構(gòu)理解)表現(xiàn)對(duì)象。
嘉峪關(guān)繪畫中國(guó)畫家在繪畫中很注重真實(shí)的感受和體驗(yàn),想追求超然豁達(dá)的思想境界,極力探索以人為出發(fā)點(diǎn)下的世間萬(wàn)物。
繪畫藝術(shù)介入社區(qū)營(yíng)造,進(jìn)而形成產(chǎn)業(yè)文化化與文化產(chǎn)業(yè)化的互動(dòng)交融,**終促成社區(qū)軟硬體環(huán)境特色,營(yíng)造全新的社區(qū)文化活動(dòng)空間環(huán)境,使得社區(qū)的民眾逐步成為視野開(kāi)闊、綜合素質(zhì)較高的優(yōu)異公民,因此,繪畫藝術(shù)在社區(qū)營(yíng)造中具有著重要的作用,在社區(qū)營(yíng)造的工作中,考慮到政策導(dǎo)向的同時(shí),我們應(yīng)該合理運(yùn)用各種手段,讓藝術(shù)成為我們營(yíng)造的工具,成為社區(qū)對(duì)外展現(xiàn)的方式,我們要充分發(fā)揮繪畫藝術(shù)的感化作用,使社區(qū)成為現(xiàn)代化社會(huì)中的有機(jī)個(gè)體。通過(guò)繪畫,可以傳達(dá)藝術(shù),且其中蘊(yùn)含了豐富的情感,也可以讓人們有一個(gè)很好的情感體驗(yàn),進(jìn)一步的突顯了繪畫作品的本質(zhì)。在繪畫作品中,色彩是至關(guān)重要的,人們?cè)谠u(píng)價(jià)一個(gè)繪畫作品時(shí),會(huì)被繪畫作品中自帶的色彩所吸引,從而予以更高的評(píng)價(jià),這個(gè)過(guò)程屬于人的情感表達(dá)。繪畫作品因?yàn)橛辛松实拇嬖?,更加吸引了人們的注意力,人們可以通過(guò)欣賞繪畫作品以及色彩,有一個(gè)很好的情感表達(dá)。
繪畫的色彩包括天然色彩和情感色彩兩大領(lǐng)域。天然界的色彩千變?nèi)f化,藝術(shù)家經(jīng)過(guò)查詢與感受,探尋天然色彩的規(guī)則,經(jīng)過(guò)寫生來(lái)完畢自我的繪畫特性言語(yǔ),我們稱之為天然色彩。而藝術(shù)家用來(lái)展示自己一起的心里領(lǐng)會(huì),跨過(guò)實(shí)踐的色彩表現(xiàn),我們稱之為情感色彩。往往情感色彩與天然色彩是一起存在的。西方油畫藝術(shù)跟著科學(xué)的行進(jìn)、人文主義思想的出現(xiàn),巴比松畫派野外寫生的開(kāi)端,印象派作品的出現(xiàn),無(wú)不是關(guān)于色彩表現(xiàn)“特性”言語(yǔ)的探究與展開(kāi)。印象派關(guān)于天然光線下千變?nèi)f化的色彩的捕捉。是為了得到更光芒更亮麗的色彩,他們不運(yùn)用黑色,削弱明暗對(duì)比,加強(qiáng)色彩對(duì)比,一起選用安閑簡(jiǎn)略的造型,對(duì)景寫生,直抒胸臆。他們的色彩、筆觸、造型中滲透著單個(gè)的審美領(lǐng)會(huì)與情感表達(dá)。在現(xiàn)代繪畫各門戶如:野獸派、表現(xiàn)主義、立體派、抽象主義等等,都是以藝術(shù)家的片面情感色彩為表現(xiàn)的。側(cè)重色彩的情感要素。情感色彩更加強(qiáng)化人的直覺(jué)感受,是藝術(shù)家思想的表達(dá),其色彩包含著某種暗示和隱喻,每位藝術(shù)家關(guān)于色彩本身都有著一起的了解,如若藝術(shù)家能掌握好自己的色彩感受,就可以使得特性繪畫言語(yǔ)變得完美。繪畫教學(xué)對(duì)小學(xué)生審美素養(yǎng)提升。
有人這樣形容繪畫藝術(shù)與攝影藝術(shù),說(shuō)“繪畫像是一種‘海洋中的自由泳’,攝影更像是一種‘戴著鐐銬的舞蹈’?!边@種比喻十分的生動(dòng),因?yàn)椤翱颉钡拇嬖?,使得攝影的內(nèi)容有了空間的局限性,而繪畫幾乎沒(méi)有這種限制?,F(xiàn)實(shí)生活中攝影師會(huì)因?yàn)闆](méi)有更廣的廣角鏡頭等器材的存在而苦惱,而畫家?guī)缀醪挥脫?dān)心畫布的容量。所以從內(nèi)容呈現(xiàn)的“量”的角度來(lái)看,繪畫藝術(shù)彌補(bǔ)著攝影藝術(shù)這方面的不足。在操縱意象和超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)上進(jìn)行嘗試的曼·雷曾經(jīng)這樣說(shuō):“我拍攝我不想繪制的東西,繪制我拍攝不出來(lái)的東西。”這句話準(zhǔn)確地指出繪畫藝術(shù)在意識(shí)與情感表達(dá)層面的優(yōu)勢(shì)性,攝影藝術(shù)在紀(jì)實(shí)與真實(shí)記錄層面的優(yōu)勢(shì)性,而這兩種優(yōu)勢(shì)性又明顯呈現(xiàn)出契合的互補(bǔ)性。中國(guó)的繪畫工藝十分古老,可以上溯到原始社會(huì)的新石器時(shí)代,距今至少有七千余年的。白銀寒假繪畫
兒童繪畫的獨(dú)特性:?jiǎn)渭?、爛漫、創(chuàng)新、勇敢、真摯,畫畫時(shí)候自由自在,無(wú)拘無(wú)束,沒(méi)有成人世界的條框。嘉峪關(guān)繪畫
“我不會(huì)畫畫”其實(shí)是種見(jiàn)仁見(jiàn)智的說(shuō)法,通常說(shuō)的話人想表達(dá)的只是:“我畫得不太像”。他們不會(huì)去研究該如何去畫得像,而是一開(kāi)始就放棄了。為何?很簡(jiǎn)單,你要么會(huì)畫畫要么就不會(huì),這不是一目了然的事么?
這種觀念從何而來(lái)呢?當(dāng)你還是個(gè)孩子時(shí),你經(jīng)常畫畫,也確信自己有能力去畫。直到你注意到有些小孩因?yàn)楫嫷孟穸玫礁嗟谋頁(yè)P(yáng),你認(rèn)為畫畫的價(jià)值在于真實(shí)地描摹現(xiàn)實(shí)??刹还苣愣嗝磁Γ紵o(wú)法畫得更像,漸漸地你得出了自己不會(huì)畫畫的結(jié)論。
嘉峪關(guān)繪畫
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