此類口琴的特色在于它的小巧和獨特的音色,是一種極為“人性化”的樂器。在布魯斯音樂中,此類口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外,布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些,一個重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運用需要長期的練習(xí),同時布魯斯口琴獨特的樂理也需要花一些精力來學(xué)習(xí)。 隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行,繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹(overdraw、overblow,統(tǒng)稱overbend),這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無法得到的升、降半音。自此,通過bend技術(shù)和overbend技術(shù)的結(jié)合,演奏者可以在任意一個調(diào)式的布魯斯口琴上,都可以演奏出12個調(diào)式。 4.貝司、和弦及銅角口琴等 全音階口琴(diatonic harmonica) 全音階口琴有十個吹孔,每孔吹吸產(chǎn)生兩個音,故稱十孔口琴,又可以稱為民謠口琴。如果你去某寶或者某東上購買口琴,一定會讓你勾選調(diào)性。南京實用的布魯斯口琴如何選購
重音口琴與復(fù)音口琴結(jié)構(gòu)相同,有著同樣的簧片排列和音階排列。不同之處在于同一個音的兩個簧片音高相差一個八度。音色飽滿渾厚靚麗,十分動聽,并沒有震音效果。適合演奏古老的民俗(folk)音樂和愛爾蘭(Old Ireland)音樂。 小中音口琴 中音口琴即是BARITON(BR),中音口琴亦與復(fù)音口琴相仿,其音比高音口琴(即復(fù)音口琴)全部低了八度,在大合奏中它多用做伴奏和表現(xiàn)音色較沉重的旋律。中音口琴在大和奏時,其地位相當(dāng)于管弦樂中的中提琴部份。 中音口琴是口琴家族的主要成員,它既能在合奏時使樂聲溶合,又能像獨奏樂器般善于表達(dá)感情。 回音口琴 用來合奏或作為某些曲子專門獨奏的復(fù)音口琴,擁有桶形的蓋板使得它有一種特殊的回音效果。它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和復(fù)音口琴一樣,差別在于外面的蓋板,回聲口琴外面的蓋板很大很寬,可以底部是封住的,兩端開口,這樣一來只要堵住一端,然后扇動另一端就能制造出一種特殊的像回聲一樣的效果,音色優(yōu)美獨特。天津十孔布魯斯口琴教學(xué)你試過用口琴吹巴西音樂嗎?
復(fù)音類口琴: 這可以說是中國乃至亞洲較為流行的一類口琴。復(fù)音口琴一般有16到28孔,其中以24孔為國內(nèi)較為常見品種。日本復(fù)音琴又常見21孔。復(fù)音琴孔分為上下兩排,一般吹奏時,同一孔中上下兩個簧片同時發(fā)聲。由于兩個簧片振動頻率有細(xì)微差別,同時振動會產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象,表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化,也就是所謂的“震音”。這也是復(fù)音口琴在國外被稱為“Tremolo”的原因。重音、回聲口琴可認(rèn)為是復(fù)音口琴的變種,同屬于復(fù)音類。前者上下兩個簧片成八度關(guān)系,音色豐滿圓潤;后者具有筒形的琴蓋板(琴殼),具有獨特的共鳴效果。復(fù)音口琴有不少于12個調(diào)子的產(chǎn)品,較為常見的調(diào)子是C,另外A調(diào)的也比較多。C調(diào)琴音域比較高,有時會顯得刺耳。一般認(rèn)為A調(diào)琴的音域較為接近人聲。另外,同時持兩把調(diào)子相差半音的口琴可以演奏半音階,實現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。
半音階口琴可說是一種較為理想,表達(dá)力較為完整的獨奏樂器之一。它的音階組織一如鋼琴,除普通音外,尚加入一般口琴所沒有的半音階,無論任何調(diào)子都能用一具半音階口琴奏出,加上科技發(fā)展的進(jìn)步,半音階口琴的結(jié)構(gòu)與材料不斷改善,便更容易學(xué)習(xí)和運用吹奏。半音階口琴主要分別為十孔,十二孔,十四孔,十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為為多用,一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音,其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度,一把復(fù)音口琴的主要部件包括,兩個外部蓋板、兩塊銅質(zhì)簧板、鑲嵌在簧板上的簧片、塑質(zhì)或木質(zhì)的琴格,這些主要部件由螺絲組裝在一起, 就是一支完整的復(fù)音口琴了。當(dāng)螺絲被卸掉后口琴就成這些零散的部件了。復(fù)音口琴經(jīng)常使用在傳統(tǒng)民族音樂中。口琴在音樂歷經(jīng)百年的發(fā)展中被公認(rèn)為是比較能顯示音樂內(nèi)涵的樂器之一。
隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行,繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹(Overdraw、Overblow,統(tǒng)稱Overbend),這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無法得到的升、降半音。自此,通過技術(shù)的結(jié)合,演奏者可以在任意一個調(diào)式的布魯斯口琴上,都可以演奏出12個調(diào)性,全音階口琴有十個吹孔,每孔吹吸產(chǎn)生兩個音,故稱十孔口琴,又可以稱為民謠/藍(lán)調(diào)口琴。這種口琴在歐美極為流行,可以認(rèn)為它是口琴愛好者中較為大的族群。十孔口琴體積很小,攜帶容易,其音色具有相當(dāng)?shù)哪7履芰?,?yōu)美中帶點憂郁,因此適合藍(lán)調(diào)(blues)、搖滾(rock)、鄉(xiāng)村(country)、民謠(folk)、爵士(jazz)等風(fēng)格,也是影視配樂較為常用的口琴。初學(xué)者在吹奏口琴的時候,尤其在開始練習(xí)單音的時候,會花費很多時間。浙江實用的布魯斯口琴
怎樣從口琴新手成長為高手?南京實用的布魯斯口琴如何選購
全音階口琴 這是歐美十分流行的一類口琴。由于較為常見的類型具有十個孔的緣故,十孔口琴「10-Holes Harp」又叫布魯斯口琴。此類口琴一孔兩個音,多使用Ritcher調(diào)音方式——低音沒有4和6,卻又有兩個5。這樣的設(shè)計原本是考慮到民族音樂的需要同時可以演奏一些和弦而產(chǎn)生。但是壓音(Bending)技術(shù)的出現(xiàn),使得原本缺失的音能夠演奏,同時也給布魯斯口琴增添了獨有的魅力,甚至可以說,這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設(shè)計者當(dāng)初萬萬沒有想到的。此類口琴的特色在于它的小巧和獨特的音色,是一種極為“人性化”的樂器。在布魯斯音樂中,此類口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外,布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些,一個重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運用需要長期的練習(xí),同時布魯斯口琴獨特的樂理也需要花一些精力來學(xué)習(xí)。南京實用的布魯斯口琴如何選購
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